Картина «Озеро с ивами» Лора К

Лора К. «Озеро с ивами»

Можно сказать, что картина Лоры К. «Озеро с ивами» наполнена деятельной активностью. Взгляните на озеро. Оно покрыто пускай и небольшими, но всё-таки волнами. Одна, вторая, третья… Озеро волнуется, оно трепещет. Оно в предвкушении.

Невольно в голове сплывает образ молодой девушки, которая не находит себе места дома из-за ожидания встречи со своим любимым. Но почему же озеро так не спокойно?! Чего оно ждет?! А может, в представлении художницы, озеро — это такое же живое существо, как и мы с вами, у которого также есть свои переживания, свои надежды, свои планы, свои разочарования.

Обратите внимание на цвет воды. Она не голубая и

Итальянские пейзажи Будникова

Италия. Термы.

Очень интересны ряд пейзажей Александра Будникова, написанных им в Италии в 1970 году. Пред нами предстает та Италия, которая знакома нам по старым фильмам режиссеров Федерико Феллини («Дорога», «Сладкая жизнь», «Амаркорд», «И корабль плывет») и Микеланджело Антониони («Приключение», «Ночь», «Затмение», «Красная пустыня»). Всем, кто любит Италию, понравятся рисунки и этюды художника. Первым представленным здесь этюдом является «Италия. Термы». Мы знаем, что в итальянцы следили за чистотой своего тела и в этом им помогали древние бани — термы. В этюде изображена одна из древних достопримечательностей римлян. В рисунках представлены развалины крепости по дороге к Амальфи и руины древнего города Помпеи, который

Егоров «Юрьевец на Волге. Весна»

Юрьевец на Волге. Весна. 1969—1971. Холст, масло

Не доверяя правильности первого впечатления, Валерий Сергеевич Егоров старается писать только то, что много раз видел, хорошо знает. Вновь и вновь возвращается он к изображению пейзажей одних и тех же районных городов, деревень, стремится показать особенности их построек, уловить связь домов и садов с окружающей невозделанной природой, передать тоновую воздушную атмосферу местности.

Его пейзажи всегда достоверны, в них не бывает зачастую присущего «старшим владимирцам» оттенка сказочности. Случается, что Егоров усиливает какой-либо цвет, но он никогда не переосмысляет его, не подменяет другим, каким бы красивым пятном этот «другой» ни являлся в композиции.

Это особенно заметно в полотнах, сделанных на Кубани. Несмотря