Творчество Серова

У творчество Серова нет настолько ярко выраженной индивидуальной манеры, как, например, у Врубеля или Сомова, или того же Коровина. Но есть свой почерк, свой стиль. Его искусство строго классично. Оно обращено к вечным, общечеловеческим, непреходящим ценностям. Все сиюминутное, обращающее на себя внимание Серова, окружающая его действительность, бытовая среда – в его работах все это переплавляется в нечто обобщенное, он сбрасывает все наносное, случайное, преходящее.

Творчество Серова. Ифигения в Тавриде, 1893

И вот в этом 2012 году в Москве представилась еще одна возможность для оценки и сопоставления великих художников.

Репин, может быть, более глубокий психолог в своих портретах. Врубель, наверное, более гениальный акварелист. Сомов интереснее как рисовальщик.

Рациональное творчество Серова

Кто и как влиял на формирование Серова? Репин как первый учитель дал своему ученику реалистическую школу как таковую и мастерство академического рисунка. От Репина же, безусловно, психологизм портретов Серова (в отличие от «мироискусников»). Когда же произошло знакомство художника с мастерами «Мира искусства», в его творчестве появляется чувство декоративного. Черты стилизации, преобладание графических приемов над живописными, « декадентское» понимание цвета, своеобразная театрализация композиционно-пространственных построений – все эти характерные для «мироискусников» качества обогатили рациональное творчество Серова.

рациональное творчество Серова. Похищение Европы. 1910
В работах Серова рассудочное не доходит до предела. Оно не обжигает, а согревает мягким теплом. А «темень тмущая» чувственного, иррационального у него остается в пределах освежающей

КОРОВ И СЕРОВИН

К.Коровин Пристань в Гурзуфе. 1914

Художники Валентин Александрович Серов (1865-1911) и Константин Алексеевич Коровин (1861 – 1939) были не просто современниками. Их связывала тесная дружба. Они вместе ездили на Север, часто работали в одной мастерской, совместно возглавляли портретно-жанровую мастерскую в МУЖВЗ. «Коров и Серовин» — это шутливое прозвище, данное Саввой Мамонтовым, прижилось и запомнилось.

Во многих музеях работы Серова и Коровина расположены в одном зале, зачастую даже на одной стене. Это позволяло сравнивать этих двух, таких разных, но таких близких друг другу мастеров, взаимно уважающих и ценящих друг друга.

Работы Коровина казались более яркими, эффектными, звучными. Но их мажорные фанфарные аккорды как бы скользили по