Палитры Кокурина

Поздняя осень. 1970. Холст, масло.

 

Поискам палитры художник Кокурин посвящает сперва «Позднюю осень» (1970) — кажется, что в картине использована целая палитра красок, хотя на самом деле живописец работал лишь шестью близкими тонами: двумя оттенками фиолетового, двумя розовыми и двумя зелеными — и потом «Материнство» (1970), простое по сюжету: мать, лежащая с младенцем среди цветущего разнотравья (здесь картина не представлена) и очень сложное по живописи полотно.

Розовым ковром, сотканным из полевых трав, смотрится «Материнство». По красноватым и багряным полутонам фона разбегаются тонкие, как паутинки, белые контуры, сплетающиеся в затейливые узоры. Порой это фантастическая россыпь отдельных соцветий, порой возникающие из розово-медового марева букеты. Большинство цветов

Этюды Кокурина

Осеннее кружево. 1962. холст, масло.

Свободно, раскованно, артистично работает живописец Кокурин. По-прежнему много времени уделяя этюдам, он уже в самом начале работы над ними знает, какую творческую задачу ставит перед собой, не удовлетворяется ни повторением натуры, ни простым выявлением ее декоративных признаков.

Идя на этюды, он заранее продумывает музыкальный ключ, в каком будет решать их, эмоциональный и колористический замысел, композицию и даже размер полотна (иногда необычно большой для такой работы), тщательно выбирает место, соответствующее его замыслу, и по нескольку раз в день приходит туда, выжидая момента, когда натура будет наиболее точно соответствовать его поэтической идее.

Порой на такое ожидание у него уходит неделя, а то

Крымские пейзажи Кокурина

Набережная в Гурзуфе. 1968. Картон, масло.

Тем, чем стал для Бритова Север, для Кокурина становится Крым. Начиная с 1967 года, он ездит туда ежегодно. Он тонко подмечает характерность крымской природы — своеобразие сочетания моря, зелени и камня; новых городов, поднимающихся друг над другом стен, словно служащих продолжением скал; затейливость старых улочек, прихотливо карабкающихся в горы; перегруженность южных дворов, где все открыто всем, и особенно нарядна и празднична съехавшаяся со всей страны отдыхающая молодежь.

Бытие его крымских двориков не менее динамично, чем жизнь площадей и магистралей большого города; только там Кокурин стремился передать ритм и темп современности, а здесь старается показать вечную текучесть постоянно изменяющихся и вместе







Яндекс.Метрика